03年3月
Louis Comfort蒂芙尼的藝術珠寶
蒂芙尼孔雀項鍊，約。 1903-06，在佛羅里達冬季公園的查爾斯霍斯莫爾斯藝術博物館展出。 傑伊B.西格爾 Louis Comfort Tiffany延續了提供獨特珠寶的傳統，Tiffany＆Co.的顧客在他的父親查爾斯劉易斯蒂芙尼去世後於1902年接管該公司時，曾經期待這一傳統。 但是，他擴大公司裝飾業務的願景與他父親使用從歐洲皇室獲得的珍貴珠寶的優雅奢侈不同。
正如LC Tiffany所說，蒂芙尼的“藝術珠寶”主要反映了新藝術運動中流行的主題和風格， 藝術和工藝品手工工藝以及從他欣賞的奇異物品中拾取的元素，並將這些元素融合在一起。
Louis Comfort Tiffany確保將他的玻璃藝術化的顏色和新藝術風格轉化為可穿戴的創作。 據Charles Hosmer Morse Musuem介紹，他在家族企業銷售的750件藝術珠寶首飾中主要使用半寶石和琺瑯。 蒂芙尼新成立的藝術珠寶和現有的琺瑯部門緊密相連，因為每件珠寶都是以無可挑剔的細節設計和製作的。
琺瑯質是用玻璃狀的膏狀物塗在金屬和高溫下的，這是公司於1898年完善的一種工藝，也用於蒂芙尼的Favrile產品。 這些琺瑯為超出常態的珠寶製造提供了顏色選擇。 雖然路易斯實際上並沒有製作珠寶，但在他的監督下是由天才珠寶商製作的，而一些像上面所示的孔雀項鍊則是用他自己的設計草圖製作的。
孔雀項鍊由珠寶商Julian Munson（謝爾曼）在1903年至1906年間展出，現在是佛羅里達冬季公園查爾斯霍斯莫爾斯藝術博物館的蒂芙尼珠寶裝置的一部分。 由琺瑯，蛋白石，紫水晶，紅寶石，藍寶石，demantoid石榴石，祖母綠，金綠寶石和黃金組成，這是該介質中最重要的現有工作。 正面大獎章飾有由紫水晶和藍寶石包圍的蛋白石和琺瑯孔雀馬賽克。 根據莫爾斯博物館的介紹，這樣的展品像兩面都完成了，而這條項鍊的後面飾有粉紅色火烈鳥的琺瑯設計。
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蒂芙尼孔雀項鍊反向
路易斯舒適蒂芙尼孔雀項鍊，約。 1903-1906，擁有粉紅色的火烈鳥。 傑伊B.西格爾 這張照片顯示了孔雀項鍊的特點，這個項鍊飾有錯綜複雜的琺瑯粉紅色火烈鳥。 這件展品由Louis Comfort Tiffany於1903年至1906年間設計，由珠寶商Julian Munson（Sherman）製作。 它作為蒂芙尼珠寶裝置的一部分顯示在佛羅里達冬季公園的查爾斯霍斯莫爾斯藝術博物館。
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03年03月
蒂凡尼公司珠寶設計書
蒂芙尼珠寶設計書，約。 1914-1933，在莫爾斯博物館展出。 傑伊B.西格爾 雖然首飾，尤其是藝術珠寶，在路易斯康福特蒂凡尼的指導下製作，只是他所知道的一小部分工作，但這種媒介仍然很重要。 事實上，蒂芙尼自己提到他的每一個設計都是“一個藝術小傳教士”。
他的藝術珠寶展示了將新藝術運動風格的流動形式和自然元素融入其中，就像他以前通過含鉛玻璃燈和窗戶傳達的一樣。 根據Tiffany＆Co.分享的新聞資訊，他受到用彩色寶石製成的手工藝術運動手工珠寶的巨大影響。
雖然藝術珠寶本身賦予歐洲製造的天賦，但許多圖案明顯是美國的。 這些包括黑莓，野葡萄和鮮花，以及其他自然主題，靈感來自花卉和動物蒂凡尼，他在長島的雄偉勞雷爾頓莊園裡發現了他的實際舉辦年度“孔雀盛宴”的理由。 他與一個由設計師，珠寶商和琺瑯專家組成的天才團隊一起，以可穿戴藝術形式捕捉了這些自然元素，並使用各種金屬和生動的琺瑯以及有色珍貴和半寶石寶石。 孔雀項鍊是這種藝術表現的典型例子。
蒂芙尼還借鑒了他在歐洲和北非旅行期間早期研究過的伊特魯里亞人，埃及人和摩爾人藝術的影響。 他沿途從古希臘耳環到巴比倫項鍊收集珠寶。 這些作品中的元素，比如希臘人最早使用的編織或扭曲的帆佈線，可以將寶石放置在開放空間中，在一些設計中可以找到Tiffany勾畫的自己以及與他一起工作的人的效果圖。
即使在20世紀初，包括掐絲琺瑯，巴斯塔利，champlevé和plique-à-jour在內的許多不同的琺瑯技術被認為是“古董”，為許多蒂芙尼的藝術珠寶添加了點綴。 Plique-à-jour琺瑯實際上類似於彩色玻璃，使它成為與玻璃大師相關的珠寶的完美媒介，他在Tiffany的作品中重視了他作品中光線的影響。
當然，生產的750件藝術珠寶構成了整個珠寶首飾的一小部分，這些珠寶通過蒂芙尼公司以1902年至1918年的路易斯康福特蒂凡尼的方向設計和銷售。 許多傳統當代珠寶風格延續了父親對公司的理想。
上面的這張照片為蒂芙尼珠寶設計書的展示提供了一個難得的機會，它是佛羅里達州冬季公園查爾斯霍斯莫爾斯藝術博物館蒂芙尼珠寶裝置的一部分。 這本1914-1933年的作品屬於設計師Meta K. Overbeck，他於1914年開始監督蒂凡尼的珠寶製作。這本設計效果圖 - 以水彩，墨水和鉛筆為特色的圖紙 - 本身就是一件藝術品。